第三零九零章 碰碎了唐三彩（1/2）

张天元笑着摇了摇头，将东西收了起来说道：“中国玉器常以质佳工美取胜，而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机，而且为了加强装饰效果，常采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。

主要是在玉器上镶嵌金银，以形成美妙的图案，使玉器更加富丽堂皇，亦有金粉直接描绘图案的。

这种情况非常独特，这可是非常罕见的物件，请恕我并不打算出售。”

两百万美金尽管不是小数目，可是对于张天元来说，也算不上什么大数目，他真没必要为了这点钱将这么好的玉器给卖了。

更何况，他的神罗博物馆里面迄今为止连一件痕都斯坦玉器都没有，这说起来还真是有点丢人啊。

有了这件东西之后，也算是弥补了这方面的缺憾了。

“唉，可惜了，真是遗憾啊。”

洪老闭着眼睛，似乎是在回味那玉器的优美。

“痕都斯坦玉器采用水磨技术，通体玲珑薄透，鬼斧神工。

大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄，由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色，由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹图案。

这种新颖的玉器，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，有轻若浮云之感。

正如乾隆皇帝称赞的那样：‘在手疑无物，定睛知有形。’‘薄于纸更轻于铢’、‘抚外影瞻内’。

它还具有另一个特点，放在水上能飘动，不会沉入水中，故被人称为‘水上飘’。

这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。

这种薄胎雕刻工艺难度大，技术性强，因为薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。

制作者在制作时，需具备高熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。

在古代，玉瓶类器物‘掏膛’的手段是一门绝技，玉雕匠人需随着器物的形状，将实心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。

可见这种工艺的难度之高。

如今这种技艺已经失传了，实在可惜，可惜啊。”

洪老摇了摇头，带着遗憾转身离开了。

事实上，这种玉器的珍贵远远不止如此。

清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。

尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”

但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。

从乾隆33年到嘉庆22年的近5o年间，各地向朝廷进贡了至少8oo件痕都斯坦玉器。

同时，清廷的驻外大臣也购买了一些玉器进献给乾隆皇帝。

痕都斯坦风格玉器因耗料且使用上容易毁损，因此乾隆晚期下旨停止制作。

清宫收藏的痕都斯坦玉器中最为精美者，均集中收藏于紫禁城乾清宫暖阁和圆明园殿座之中。

由于乾清宫于乾隆归政前被一场大火烧得精光，乾隆用近6o年的时间收藏下来的古玩和当时的艺术精品很大一部分被焚毁，之后又从各殿集中了一批精品，仍存放于重建后的乾清宫暖阁内。

而圆明园被英法联军放火烧毁，其中的痕都斯坦玉器自然也难幸免。

不过焚毁之中，总是难免会有一些漏网之鱼。

今天这对玉碗，恐怕就是其中的漏网之鱼了，而且并非西番作，而是真正意义上从莫卧儿帝国进贡来的好东西。

洪老知道这些，张天元又何尝不清楚呢，正因为如此，他才会坚持不肯卖掉手中的宝贝。

看看打脸打的差不多了，这边人也聚得越来越多，张天元就打算干脆换个地方。